词牌名是词的格式的名称，数量多大一千多种。
按照不同的来源，词牌可以划分为三个类别。
第一类，是已有固定的曲子，只负责填词即可；
第二类，是词牌名来源于作品当中的某个词语；第三类，是词牌名和词的题目相同。
今天分享10个最美的词牌名，和对应的千古名作，你最喜欢其中的哪一个词牌名？
蝶恋花
原是唐教坊曲，后来便用作词牌名。
又名黄金缕、凤栖梧、鹊踏枝、卷珠帘、明月生南浦、与谁同欢等。
以南唐冯延巳《蝶恋花.六曲阑干偎碧树》为正体。
此体为双调60字，前后段各五句，另有变体二种。
代表作：
《蝶恋花.春景》
苏轼
花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草！
墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。
这是一首描写春景的清新雅丽之作，表现了词人对春光流逝的叹息。
以及自己情感不为人知的苦闷。
全词词意委婉，词情动人，于婉丽中带着伤感，读后让人沉醉。
玉蝴蝶
又名玉蝴蝶令和玉蝴蝶慢。在唐朝时候，它是令词，宋朝时候演变为慢词。
令词调以五代后蜀赵崇祚《花间集》所辑唐温庭筠词为正体。
代表作：
《玉蝴蝶.秋风凄切伤离》
温庭筠
秋风凄切伤离，行客未归时。塞外草先衰，江南雁到迟。
芙蓉凋嫩脸，杨柳堕新眉。摇落使人悲，断肠谁得知。
这首诗描写了女主人公在秋天，对塞外丈夫的相思之情。
全词以落寞的秋景衬托离别之情，情景交融，给人一种悲凉之感。
百媚娘
该词牌名最早出现在张先词集中，以《百媚娘.珠阙五云仙子》为定格。
双调74字，前后段各6句，五仄韵。
代表作：
《百媚娘.春日忆洛下旧游》
陈维崧
草把裙儿腰比，花与脸儿潮似。
恰听枝头莺语滑，眉逗一丝新喜。
闻说酒旗歌板地，多少嬉游子。
忆在洛桥晴市，又向洧川烟涘。
一斛柳绵飘不定，扑著车如流水。
无数秋千墙角里，天半红绳起。
碧牡丹
以晏几道《碧牡丹.翠袖疏纨扇》为正体，双调74字，前段7句5仄韵，后段8句6仄韵。
代表作：
《碧牡丹.晏同叔出姬》
张先
步帐摇红绮。晓月堕，沈烟砌。缓板香檀，唱彻伊家新制。怨入眉头，敛黛峰横翠。芭蕉寒，雨声碎。
镜华翳。闲照孤鸾戏、思量去时容易。钿盒瑶钗，至今冷落轻弃。望极蓝桥，但暮云千里。几重山，几重山。
这首诗主要写了晏殊心爱的小妾被夫人卖掉。
晏殊因此闷闷不乐，又不好发作。张先来访，得知此事以后。
便写下了这首词。
一斛珠
原为唐朝教坊曲目，又名草章台、怨春风和醉落魄等。
以李煜《一斛珠.晓妆初过》为正体。
代表作：
《一斛珠.洛城春晚》
苏轼
洛城春晚。垂杨乱掩红楼半。小池轻浪纹如篆。烛下花前，曾醉离歌宴。
自惜风流云雨散。关山有限情无限。待君重见寻芳伴，为说相思，目断西楼燕。
该诗作写于宋仁宗嘉佑元年。
上片即景生情，作者去河南应试，路过洛阳城由此而引发的情感。
下片写作者思绪绵绵，神态痴呆，由情入景，情景交融。读后让人陷入悲痛。
点绛唇
又名十八香、点樱桃、沙头雨、寻瑶草等。以冯延巳词《点绛唇.荫绿围红》为正体。
代表作
《点绛唇.红杏飘香》
苏轼
红杏飘香，柳含烟翠拖轻缕。水边朱户。尽卷黄昏雨。
烛影摇风，一忱伤春绪。归不去。凤楼何处。芳草迷归路。
这首词主要表达了作者伤春念远的感受。上片回忆往事。
下片睹物思人。卧对残烛，伤春伤别。
明知归不去，依然迷归路，到底还是无法忘怀。
鹊桥仙
又名忆人人、鹊桥先令等，以欧阳修《鹊桥仙.月波清霁》为正体。
代表作：
《鹊桥仙.七夕》
苏轼
缑山仙子，高清云渺，不学痴牛騃女。凤箫声断月明中，举手谢时人欲去。
客槎曾犯，银河波浪，尚带天风海雨。相逢一醉是前缘，风雨散、飘然何处？
这首词不写男女离恨，而是歌咏朋友情意，别有一番韵味。
读来深感作者逸怀浩气、超乎尘垢之外。
虞美人
该词牌名起初是唐朝教坊曲，吟咏项羽的爱姬虞姬，故此得名虞美人。
代表作：
《虞美人.听雨》
蒋捷
少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。壮年听雨客舟中，江阔云低、断雁叫西风。
而今听雨僧庐下，鬓已星星也。悲欢离合总无情，一任阶前、点滴到天明。
这是一首借听雨简述生平的词。
词人通过对自己少年、壮年、暮年三个阶段听雨时的情景和心情的描写。
概括了自己历尽悲欢离合的一生，抒发了对岁月无情、年华易逝的感概。
醉花阴
又名九日，该词调首见于北宋毛滂词。
词中有“人在翠阴中”、“劝君对客杯须覆”等句，因据其意取作调名。
代表作：
《醉花阴.黄花谩说年年好》
辛弃疾
黄花谩说年年好，也趁秋光老。绿鬓不惊秋。若斗尊前，人好花堪笑。
蟠桃结子知多少，家住三山岛。何日跨归鸾，沧海飞尘，人世姻缘了。
菊花开了，有凋零的时候；人现在还年轻，等过几年就都老了。
所以珍惜生活中的每一天，让自己的人生少一些遗憾。
踏莎行
又名踏雪行、踏云行、柳长春等，以晏殊《踏莎行.细草愁烟》为正体。
代表作：
《踏莎行.候馆梅残》
欧阳修
候馆梅残，溪桥柳细。草薰风暖摇征辔。离愁渐远无穷，迢迢不断如春水。
寸寸柔肠，盈盈粉泪。楼高莫近危阑倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。
这首词主要抒写了早春南方行旅的离愁。上片写行人客旅的思念；
下片写居者对高楼的期盼和想象，写远望行人的内心活动。
寓情于景，含蓄内敛，是一部佳作。
